音响系统

Cubase AI光盘里面带有一个16轨的范例工程，歌名为《Live Forever》，包括6轨鼓，3轨镲，1轨贝司，4轨吉它，1轨人声，1轨人声效果。说实在的，因为一直在做Cubase相关的培训推广，这首歌已经听得快要吐了。
但一直以来，要么是单独听其中一轨或者几轨，要么是混成ST输出，总是两只音箱或者加个低音来听，前些时候突发奇想，为什么不试试每轨单独一只音箱重放，通过空气混音，模拟不插电演出的那样感觉呢？
盘算一下，我手上有15只全频监听/扩声音箱，2只超低音箱。这个多轨工程的第一轨和第二轨都是底鼓，正好可以混到一个超低加一只全频里面，其它轨正好一轨一只音箱，贝司轨再多用个低音。

声轨编号	声轨内容	调音台输入通道	调音台发送	音箱安排
1	低音鼓内话筒	1	MIX1	DXS12低音+DXR8
2	低音鼓外话筒	2
3	小军鼓	3	MIX3	DXR10
4	通通鼓1	4	MIX4	HS80
5	通通鼓2	5	MIX5	MSP5 Studio
6	通通鼓3	6	MIX6	MSP5 Studio
7	踩镲	7	MIX7	MSP5 Studio
8	吊镲左	8	MIX8	MSP5 Studio
9	吊镲右	9	MIX9	MSP5 Studio
10	贝司	10	MIX10	SW10 Studio +MSP7 Studio
11	主奏吉它	11	MIX11	DXR10
12	旋律吉它	12	MIX12	IF2108
13	旋律吉它	13	MIX13	IF2108
14	吉它SOLO	14	MIX14	MSP7 Studio
15	人声	15	MIX15	DXR8
16	人声效果	16	MIX16	HS80

说干就干，一台MAC PRO运行Cubase AI，通过DANTE的虚拟声卡接入DANTE网络送入CL5数字调音台，把CL5的MIX总线1~16设置成切换型，每个输入通道对应分配到相应MIX输出，然后通过DANTE网络一根网线送到RIO3224D接口箱送出。
这17只音箱中只有两只IF2108是无源的，分配的是12、13轨旋律吉它。那么MIX12、13就分配给RIO3224D接口箱的AES/EBU数字输出，一根线送给SP2060音箱处理器的数字输入，再送入XP5000功放驱动。
音箱的摆放，基本上按照一般舞台上乐器的摆放位置，底鼓摆在地上，小军鼓摆在旁边，通通鼓摆在底鼓军鼓的上面，踩镲和吊镲的音箱都摆在实际位置上。贝司摆在鼓的旁边，其它吉它和人声在前面排开，人声在中间位置。
图片中给出了每个音箱的音轨内容。
昨天折腾了一天，从上午十点开始搭建，到下午两点开声调试，五点开始撤场，今天还有一堆在等我过会去整理。
实际听下来，声音明显与平时听的立体声缩混不同，细节无比丰富清晰，空间感极好，但是音箱的摆放对声音的影响很大，尤其是鼓组的声音，很难搞好。通过调整左右吊镲的距离，小军鼓音箱的高度，底鼓的前后位置等，有了很大改善。
总之，这是我吃饱了撑着的一次实验，但这个想法得到几位国内行业内知名大腕的支持，还特地赶过来一起摆弄，虽然累死，其乐融融，与大家分享。

真的很有意思，很想感受一下。

支持一下

声音各轨道信号  没有经过Summing 混合

而是在空间中摆位，声音确实会自然

再弄个大ab，把它变成立体声

想去听听

太有感觉了     这个才叫专业听音啊。牛

求录音，想知道最终的效果会怎么样！！！！

想法不错，我也很久以前就有这样的想法，但是一般人没条件实现

要是能录一下就更好了，是不是录下来就又变回去了？

LZ这是 16声道独立出声     ，
你用两只U87 AB ，把现在这个“箱体摆位”  录制成立体声双声道 ，  那你觉得会缺失什么呢？？？
电影院 5.1  ，7.1 ，以及最新的10.2声道环绕声    ，  你懂的............... 不是 LR 两声道箱子能实现的

物理空间混合声音 实时放音，与电子设备混合声音后 再回放  ， 是完全两个概念
反录出来 会比现在打不少折扣 ， 因为 你把lz现在这个空间摆位 用立体声话筒  大小AB 录出来， 再回放，  就不再是16声道了，而变成了Summing后的 双声道的了， 空间感 ，分离度，细节 都会变差。   而且多经过几次的 ADDA 转换， 声音信号必有所损耗！！

[ 本帖最后由 第7维度 于 13-2-28 11:12 编辑 ]

参考文献 ：http://www.3dwoo.com/showBookDetail.asp?nb=29322   值得一读


書中 包含多聲道環繞聲的錄音和混錄技巧，逐步指導讀者如何設置房間的監聽。
本版對第一版作了全面修訂，新增了10.2聲道環繞聲的內容，
并介紹了數字電影和最新發行方式的進展情況。運用清晰明了的文字，對監聽、多聲道混錄、發行格式和心理聲學等
作出了簡明的解釋。
　　本書包含大量實用的操作建議，對新手和有經驗的工程師來說，都不失為一本必不可少的參考書。

　　
本書作者是音頻技術領域的頂級專家—湯姆林森·霍爾曼(Tomlinson Holman)，他是THX公司總裁、南加州大學電影藝術學院的電影聲音教授。在盧卡斯電影公司(Lucasf ilm Ltd.)擔任技術總監期間，他制定了THX Sound和THX數字母版(THX Digital Mastering)標準。

这跟环绕声没有任何关系，楼上的不要好为人师了

“多聲道環繞聲” 的英文怎么读？？  不要已中文的概念去模糊  ，。 算了 不和你争论了 ， 自己去看书吧  书中有解释

[ 本帖最后由 第7维度 于 13-2-28 12:04 编辑 ]

环绕声的基本概念起码要环绕，所有的喇叭放在正前方跟你说的环绕没有关系

我只是问问楼主有没有录音，你跳出来教育我干什么？你看到我的签名写什么了吗

你签名 想写什么写什么，管别人什么事？？
  LZ 的雅马哈展示场地有限 才这样摆放的！！
假如换成1500平方的演出大厅  或剧场   那楼主肯定不会这样摆位了
心理声学基础好好读读吧 哥儿们 ，  人耳听觉范围是三维的   耳不是扇形结构！    吃饭去，惹不起咱躲得起