深山乐队专辑《千鸟止飞》录制分享——录音篇
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在前文的叙述中，我们已经大致制定好了所需录音设备的需求和录音方案。终于，激动人心的时刻就要到了。
我还记得原定出发日期的前一天，我们棚新买的Marshall jvm410到了。我去楼下接了箱头和箱体，自己在录音棚爽了一下午，一看表已经下午六点了，当时正值冬季，华北平原被厚厚的雾霾所笼罩，本来打算趁着兴奋劲连夜开车过去，但刘强坚决不同意，他怕我打扰了他的酒局，只得第二天一早再走。回家洗澡收拾衣服，再把所有要带的设备打包装好放到后备箱里，睡觉！
说实话我还真的没怎么睡着，平时的作息习惯是凌晨4,5点才睡，这10点多就躺倒床上着实无聊的紧。但无论如何也要睡了，施展出数吉他品格大法，终于不知不觉睡着了。
第二天早上九点，和媳妇吻别，开车出发。一上高速就走错了一段路，在拐回来的途中还遭遇大堵车，整整拖延了1个半小时，中午在服务区补了个觉，下午三点到达泰安。刘强给我发了定位，到达时竟然发现他正在和史头儿搞基。于是我们把搞基的范围和时间扩大了一下，在一场xx的party过后，当我们再次醒来，已经是第二天早晨了。
我带史头儿（冒充泰安地陪）去喝了“糁”，一种泰安当地著名的早餐，我每次来一定要吃，否则是不会开始工作的。国华糁馆位于岱庙对面的某一条小胡同里，吃饭的方式类似自助餐，油条什么的随便拿，不过我也没掏过钱，反正总之非常好吃就是了，大家下次去泰安，一定要去尝尝。史头儿礼貌性的说“还可以”之后（因为他是南方人），就离开泰安奔向他女朋友的怀抱，我们真正的工作即将开展。
我所带的话筒里面，有一套AKG鼓话筒套装，携带方便，声音也还可以，最重要的是它很便宜。所以大家会看到设备列表里面有一大串的AKG话筒。当然我本人也是AKG话筒的死忠，从便宜的动圈D112,到中端电容C414,和高端的C12VR电子管话筒,都是我经常使用的手中利器。AKG话筒其实没有特别贵的，但是声音特质我非常喜欢，质朴，有劲，紧实，特别是低频，普遍会比较紧实，非常适合摇滚乐，金属乐的录音。
录音设备列表：
话筒类：
底鼓：AKG P2 动圈
军鼓：AKG P17 小震膜电容
踩嚓：AKG P17 小震膜电容
通鼓：AKG P4 动圈
OVERHEAD: AKG C451B 小震膜电容
吉他音箱A: Marshall AVT150H Head+Wangs 412（节奏吉他）
Shure sm57（动圈）+Sennheiser MD
421（动圈）+AKG 414（大振膜电容）
421（动圈）+AKG 414（大振膜电容）
吉他音箱B: Blackstar HT-Stage 100 Head+Laney 412（主音吉他）
Sennheiser E906（动圈）+AKG 414（大振膜电容）
贝斯音箱：Peavy Tour450 Head+Ashdown810
Sennheiser MD 421（动圈）
人声话筒：Neumann M147
声卡：PreSonus AudioBox 1818VSL（8路模拟输入+8路ADAT数字输入）
数字话放：Focusrite OctoPre 8通道数字话放（ADAT）
DAW:Cubase 8 ai
其实我们原定要使用的录音软件是Pro Tools 12.5.2，可是不知为何，我带过去的软件在泰安的电脑里死活装不上去，可能是因为没有让它搞基的缘故吧，可是不管如何，活人不能被软件憋死。不用你Pro Tools，难道还不录音了不成？这时候，某人机智的拿出了他的试（po）用（JIE）版的Cubase，哈哈，在我们大天朝，这个东西确实是百战百胜。
我们这次录音，并没有使用特别昂贵和豪华的设备。设备这个东西，当达到一定的层级以后，其实并不是好与不好的区分，而是风格上的差异。使用最合适的设备，比使用最好的设备要科学合理的多的多。世界上没有十全十美设备，重要的是玩好手中现在的设备，熟悉这个设备的特性，知道他的优缺点而扬长避短。
我在做很多国内金属乐队的混音中，经常能收到很多音质非常“感人”的音轨，比较常见的问题有：录音电平过高导致声音爆掉的，一张专辑中同一件乐器音色天差地别的，录制方式不科学导致非常奇葩声音出现的等等，此中原因，大多是因为在前期录音过程中，缺乏对全局的思考，缺乏对混音的认识，缺乏对唱片制作规律的尊重。
还有很多乐手对录音不重视，认为所有问题都可以靠混音来解决，这是非常严重的错误认识。诚然，好的混音确实可以让音乐作品增光添彩，但前提是录音质量要做到基本合格。如果以女孩子化妆举例子，录音质量可以认为是女孩的素颜水平，而混音后，也只是像画了淡妆，绝不可能像经过重度ps以后一样。如同做菜，给厨师一堆臭肉，怎么能要求他做出一桌满汉全席呢？
不论是录音还是混音，最重要的是什么？不是设备档次的高低，也不是录音技术的好坏，我认为应该是工作思路一定要清晰。1：我们想要获得什么样的声音，2：如何去实现这样的目标。录音开始时，录音师的脑子里应该已经有了成品声音的样本，即要考虑如何给混音提供符合最佳条件的音轨，又要考虑每件乐器需要录制多少轨的素材，什么样的音色是能够让混音师有最大自由发挥的空间，混音时大致的音量平衡，空间感分布，频率范围分配等，当录音师脑子里面有这些东西的时候，其实整张作品的质量已经有50%的保证了。
当所有的乐器设备都到位以后，由于录音空间已经布满了设备，有了乐手和工作人员，所以房间声学特性会和空房间时的状态有所差别。所以，我并没有着急开始录音，而是让乐手开始演奏此次录音的内容，而我在房间的各个空间开始走动，找出房间里有声学缺陷的地方，并思考如何通过调整乐器和音箱的摆放，话筒位置的摆放来弥补这些问题。但实际上最终录制出来的东西，还是有所遗憾的。比如，鼓被放在了一面带有小隔断的镜子前面，我本意是希望通过不规则的镜子，能够反射出来一些比较自然的房间混响，但是低估了镜子对于高频反射的能力，最终导致军鼓的高频反射比较厉害。贝斯音箱的摆放虽然避开了墙角低频聚集问题，但是角度没有选择好，箱体直对着主音吉他的音箱，导致主音吉他音箱的话筒中拾取了过多的贝斯音箱传来的低频。当然这些问题现在想来，也是没有办法的事情，录音空间只有那么大，可供回旋的余地也不是太多，有时候我们在录音的过程中，也只能选择“最合适”的方案，而非选择“最佳”方案。
通过前期的沟通，我们知道深山乐队的吉他部分，主音和节奏琴的分工是很明确的，录音室录音中，节奏吉他一般会录制两遍，放在左右，主音和solo部分会放在中间附近的位置，并且节奏琴和主音琴的音色，空间，动态，频率都是要分开的。而这次同步录音，节奏吉他不可能像在录音室里一样弹奏两遍，所以，我选择了给节奏吉他架设了两只不同型号的动圈话筒，分别对应了箱体的两个不同的喇叭，一下子录制出来两套不同的话筒的声音，供后期混音时选择性使用，保证混音阶段不至于因为缺少某种音频素材而捉襟见肘（其实在混音阶段并没有用到备用素材）
吉他话筒的摆放是一个相当漫长的过程，一般来讲，录制吉他需要用到两只话筒，一支动圈话筒，负责收取吉他音箱最主要的音色和冲击力。由于距离较近，所以动圈话筒和音箱喇叭之间的位置关系相当敏感，1-2cm的移动就会产生很大差别，这个需要根据房间声学特性，乐队音乐风格，话筒话放的搭配来综合考虑。一般来讲越靠近喇叭纸盆的中心位置，音色会越明亮，但毛刺也会更多，越远离纸盆的中心位置，音色会暗淡，但也会更干净。所以我们要根据音乐风格来找到这个音色的平衡点。另外一支电容话筒，会在距离纸盆30-50cm的地方，负责拾取声音的空间感，动态感和丰富的细节，电容话筒摆放的好坏，直接决定了音色的丰富和细腻程度。我们要想获得一个既有冲击力而又细节丰富的声音，需要不断调整这两只话筒的位置关系，同时避免相位干扰，以达到最佳的平衡点。![]()
当找到这个平衡点的时候，可能单听其中某一支话筒的声音，并不是最好听的，但如果把两只话筒的声音合起来听，一定要是最平衡，最合适，音色也要符合要求的。这个平衡点，就如同刚才所说，并不是“最佳”方案，但一定要是“最合适”方案！
关于鼓的OVERHEAD话筒摆放，可能有些同学会注意到，我并没有把这一对立体声话筒以整套鼓为中心点摆放。而是在整套鼓的左侧。之所以这样摆放，是因为立体声OVERHEAD话筒，除了拾取嚓片的声音以外，一套鼓所有的声音都会被OVERHEAD拾取，在这一组立体声声场中，对整套鼓的立体声定位有着重要的作用。而混音中，一般会把军鼓放在立体声声场的中间，所以，我是以军鼓为整套鼓的中轴线，摆放这一对OVERHEAD话筒。那么有同学会问，底鼓一般在混音中也会放在中间，这样摆放OVERHEAD的话，会不会使底鼓的立体声定位模糊呢？其实不会，因为底鼓主要是以低频为主，而在人耳的听觉中，低频的声像定位不是那么准确和敏感，所以并不会影响到后期混音的问题。
我把所有的鼓话筒接入了8路数字话放，原因是这台数字话放的每一轨都带有一个简单的压缩器。而对于鼓这种瞬态冲击力很大的乐器来说，录音时有压缩器的存在，既能保证录入的信号足够大，又不会让声音出现削波失真（爆掉，冒红），这对一个合格的录音作品来说是至关重要的。其他所有的话筒全部接入声卡，使用声卡自带的话放，这个话放虽然不是什么好话放，但PreSonus毕竟是一个靠生产话放而起家的公司，其基本素质还是有保证的。
关于人声录音，其实录完音以后，很多录音同行都问我，在同一个声场里面，有那么多乐器同时出声，人声录制是怎么保证的。其实说实话，确实无法保证，因为现场的声压级实在是太大了，所有的声音都窜进一个灵敏的电容话筒，怎么可能保证品质呢？我的做法是在同期录音结束以后，在同样的声场环境内，又让主唱听着录好的回放，又唱了一遍作为补充。这样既能保证声场的统一性，又能保证干净而良好的音质，这也是各种条件限制下的无奈之举吧。
上面所叙述的并不是录音的全部，如果把整体的录音方案和思考过程都写下来，那将是一篇二万字以上的论文了。我也只是把其中比较重点的问题提了一下，希望能对大家有所帮助。
下一篇：混音篇！
通城罗杰 发表于 17-8-16 14:56
我想问，主唱人声的麦不是单独占了一路么？为什么不能单独直接录，而要后期被充呢？如果歌手是宋祖英，人家 ...
本来是想现场器乐和人声一起录下来，但由于器乐和人声是在一个空间内，器乐的串音非常大，人声录下来非常不清晰，所以决定后面在补一轨。这和是不是宋祖英没什么关系。
Sharoth 发表于 17-8-21 12:19
本来是想现场器乐和人声一起录下来，但由于器乐和人声是在一个空间内，器乐的串音非常大，人声录下来非常 ...
应该可以内录呀，话筒是单独的一路，就分开录这一路就可以了嘛。而且应该还可以录干声出来。