效果器 / 插件

修改一下 我看崔老师说limiter一般是没有attack 遇到超出阈值的电平直接瞬间压下来 那类似肥波l2和weiss limiter这种的attack怎么还能设置的那么慢 应该怎么调呢？
还有听说weiss mm1做最大化时会出现轻微过载，还需要一个限制器配合，那么是在mm1后面再加限制器吗？ 谢谢各位大佬了


本帖最后由 panyunqi888 于 20-12-7 07:46 编辑

我用的总线限制器没有attack,,,,

你问的是压缩吧

weiss的limiter 肥波的l2这些都有attack release呀

limiter时attack最小release最大，作为压缩时看情况，这种效果器是可以作为压缩效果器来用的

我之前看luca有过一种方法，fab L2 按住啊shift 去提音量，这时候gain跟out 是锁定的，gain变大 out变小，然后调整attack和release，这样会比较容易听到你的调整的变化，调好了以后复位，再调整gain的量。

FG-x,Oxford limiter的“限制部分”，都没有attack和release,
以及我现在用的最多的，xl v2，也是没有attack和release的，
对于限制器而言。最重要的是“限制”，而非压缩。
目前，甚至有不少人选拿clipper做“限制”功能，而大多数clipper都是没有att和rel的。

甚至硬件MPL-2都是没有attack和rel的，

也许楼主对“最大化”和“限制器”，以及不同的限制器类型的概念有一些模糊....

限制器只是只对动态能够进行较大控制的一类动态插件“称谓”，划分起来，可不止只有waves l2、fabfilter pro-l和weiss ds1，

当然，像是高端一些的限制器，融入了 工程师对素材和音频动态方面的研究和思想，其内部的限制曲线，包括att rel，是客观存在的，但是已经编程好了，可以根据瞬态、计权频率，甚至根据不同的声场来决定att rel，这时候，反而att rel是非常复杂的“动态值”，并不是由混音师来决定，当使用这类工具时候，讨论att和rel是无意义的。

如果楼主觉得“限制器影响了压缩感”，倒不如“先走一步”，自己先提前用压缩器压缩好，只用限制器处理峰值，还能大幅度减少TP爆红的概率，也能根据自己的需要保留或者调整动态

好像明白了一些。。那如果用肥波l2这种带attack的限制器该怎么调它的attack啊 因为我看崔老师说限制器是瞬间压下来attack一般是不存在的…… 本帖最后由 panyunqi888 于 20-12-7 07:48 编辑

混音是混音  母带是母带， 大方向  一开始就不能偏差

这个应该没有多少是合适的说法。

先混好音，再做母带，做好母带的前提，是先有个好的混音

你就想想attack是管音头的，调太小了，声音就没脑袋了，太大了显得声音笨。在门限和压缩比的共同作用下，释放钮会给声音带来抽吸感，抽大劲了不行，就像上不来气一样，抽的轻微点可以，抽吸和歌曲的节奏律动配合起来，和节奏的配合，就用释放来调，能给声音带来动感。释放压的长一点，可以控制声音尾巴的上扬程度，至于上扬多少，或者上不上扬，根据听感自己来控制。压缩比越大，门限越大，抽吸的约深，就像大喘气一样。这是在应用层面的理解，至于原理，网上教程大把抓，你自己找找就行。凡事效果器，都是双面刃，用的合适了，效果会出来，用的不合适，还不如不用

具体情况不同，用压缩的目的也不一样，有些时候声音过于发散，这个发散怎么理解呢，举个例子。你应该带过头戴式耳机听过音乐，你可能感觉到过音乐在耳机里的整体声场，像个摩托车头盔一样罩在你脑袋上。但是事情来了，有一个声音就是不老老实实在头盔里，偏偏穿出头盔跑到大上边去了，这时候压缩就能管他，给点门限和压缩，把声音拢回来，既然上了压缩，那么就会带或多或少的抽吸现象，再调调释放，至于你想让声音律动一点，还是让尾巴老实一点，还是让尾巴活跃一点，都取决于你自己的喜好

和总线压缩差不多，attack越慢声音越透明一些，rel主要还是顺应歌曲律动